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胡武功:《中国人本》在德国

时间:2009-12-03 17:04:40  来源:  作者:

              《中国人本》在德国 
    作为策展人我和王璜生以及吴少秋、孙强、祝明带着《中国人本——纪实在当代》大型影展去了法兰克福。
    这次出去确实有些感受,例如环境、人文、城市、传统等等,但我最想谈的还是本行,尤其是《中国人本——纪实在当代》影展


    事初我真没弄明白,一向严谨慎重的德国人,这次为什么显得激动,抢在法国人与美国人前面,首先快速地邀请《中国人本——

纪实在当代》影展,先后在五个国家级博物馆巡展,并且一展就是两年半。而美国人只好等在2009年德国展出结束后,再拿到纽约展

出。
   《中国人本——纪实在当代》本是一次民间的影事活动,在出国巡展审批时,被定为国家间的文化交流项目。
    德国政府决定首展地方在法兰克福——这是德国的展业中心,也是欧洲银行中心和航空枢纽。
法兰克福现代艺术博物馆以雍容典雅的姿态迎接中国影展,淡淡的彩旗,浓重的照片,让我们体会到德国同行的认真与严谨。
    开幕式于18日和19日晚分两次举行,一次是“博物馆之友”成员参加的内部试展,一次是对市民的正式公展。两次开幕式分别有

近500人出席,德国人说,这在欧洲展览开幕式上是少见的。中国驻德国大使馆文化参赞,中国驻法兰克福副总领事、领事,中国驻

德国大使馆一等秘书,法兰克福市副市长以及德国各地国家级著名博物馆馆长等出席了两个开幕式。
    法兰克福现代艺术博物馆馆长在介绍《中国人本》影展时说:我认真研究了这个影展的策展人语,我认为这是一个把中国人的生

活原汁原味搬到西方的摄影展,通过展览将使德国人民对中国、对中国人、对中国文化有更多的了解与兴趣。我充分理解策展人的初

衷,就是要让世界了解一个真实的‘人性化的中国’‘个性化的中国’。他说,德国评论界认为,《中国人本》是一个非常真实的摄

影展,展出的照片没有人为导演的摆布,展览改变了人们对中国摄影的看法。因此,这是一个非常重要的展览。
    法兰克福市副市长在讲话中说:我们非常自豪地与广东美术馆联合举办这个展览,因为法兰克福与广州是两个友好城市,展览是

两个城市合作的结果。将有数十万人参观这个展览,这对中国来说是件大事。过去在法国、英国都举办过中国的摄影展,但这次不是

由西方人的眼光看中国,而是用中国人的眼光,由中国的策展人举办展览。展出的影像没有经过掩饰,展示了欢乐,也展示了困苦,

是质朴的,真实的。这是一个宝藏,你们应该引以骄傲。经过展览,将使德国人对中国的印象发生变化。
在两次开幕式上,中国大使馆文化参赞董俊新、王璜生和我的讲话都获得长时间的掌声,从中可以领略到人们对中国人及其影展的兴

趣与爱戴。
    事实上除了法兰克福市民外,还有其他城市的市民和瑞士、荷兰、意大利人专程前去观看展览,体现出《中国人本——纪实在当

代》影展的巨大魅力。
    开幕式后,许多中国人围上来向我和王璜生表示祝贺。其中一位叫皇甫尚欧的中年人带着她的女儿热情地说:看了这些照片,就

像回到中国。这是我们生活过的场景,我们感到真实亲切,同时感到我们中国人终于敢正视自己的现实了。皇甫握着我的手自我介绍

说:我认识你,我们是神交。我很诧异。她解释说,我是西安人,是你的翻译,展览和画册的德文是我翻译的,你的前言写的太好了

,从翻译那天起,我就认识你敬重你了。她的女儿赵岩接着说,知道你是西安人,我很自豪,我们西安人也可以代表中国人在国外说

话了,很高兴能在德国见到你!
    正说的激动,又挤过来一位叫赵省书的青年,用地道的秦腔对我说,咱也是西安乡党,看了展览就象吃了西安的羊肉泡。还没等

我们谈完,一位西装革履的人向我伸出双手,微笑着说,我是陕西大荔人,你们这事做得好,太好了,我们使馆全力支持这个展览!

待我看清他递过的名片,才知道他是中国驻德国大使馆的一等秘书陈建阳。在我们交谈中,又悄悄围上许多中国留学生以及他们的德

国朋友。他们是:任戎、吴雪清、李红航、周慧丽、潘道悟等等。
    在法兰克福的几天中我们与负责接待的法兰克福市外办主任何德华、现代艺术博物馆长乌杜做过多次交谈,他们一致的看法是,

《中国人本——纪实在当代》是以往与中国文化交流中最成功、最优秀的展览,因此决定用两年半时间在德国巡展。他们认为纪实摄

影在西方已经逐渐失去以往的重要地位,办这个展览,还希望影响欧洲,希望欧洲的摄影师也用纪实的手法真实反映现在的欧洲。
    关于《中国人本——纪实在当代》影展,我清楚它的意义。它平和地、坦诚地、自省地、幽默地展现了中国当代普通百姓的生存

状态、生存理念、生存智慧,展现了他们为追求幸福、自由、富强的奋争历程。的确中国太独特了,它幅员辽阔,却资源匮乏;它人

口众多,却处于发展之中;它历尽磨难,却始终保持着自强不息的火种。《中国人本——纪实在当代》为人们保存与提供一个当代中

国“缺程”历史的可视文本。我知道影展还没有说出全部真话,但绝没有说假话。它体现了一个真理——正视自己的民族是有力的民

族,自省的民族是自信的民族!
    毫无疑义,欧洲是摄影术和摄影业的策源地,包括纪实摄影都曾经显耀辉煌。比起欧美纪实摄影的传统,中国仅是起步,但不乏

特征。随着上世纪六、七十年代前卫派、先锋派艺术的出现,尤其在美国强权战略的推动下,“当代艺术”一时风靡全球,给纪实摄

影以极大冲击。的确,“当代艺术”催生出大批不乏伟大的作品,表现了人类对自由、民主、人性的渴望与张扬,顺应了社会历史的

潮流。但是,究其个性化实践来看,确也出现了一件件当代摄影艺术的“皇帝新衣”。有智慧的推崇者生怕被看作“影盲”,竭力鼓

吹新衣的超前与华丽,时髦与新潮。只有无知的孩子天真地说:皇帝怎么不穿衣服?我看黄河清《艺术的阴谋》很是值得一读的,他

留学法国10多年,他对欧美当代艺术作了较深入的研究,他认为作为一个艺术霸权战略,美国人是成功的,而一向在艺术上十分自信

、勇敢碰硬的法国人不幸掉进了陷阱,世界艺术进入迷茫,皇帝新衣成为成本最低、利润最高的“艺术商品”。
    在这样的背景下,德国人推崇《中国人本——纪实在当代》,我认为就不仅仅是因为影展再现了中国当代社会风貌。正如法兰克

福市副市长说的那样:我们十分关注《中国人本——纪实在当代》摄影展,我们不仅仅关注纪实的一面,而且还关注艺术的一面。我

认为,这句话是意味深长的。  

 

 

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